2016山大日记:青花瓷爱好者 成蕾蓉

　　近期，和朋友前去博物馆，被美不胜收的青花瓷彻底征服了。回到家里后，查阅了大量资料，又在涉足此专业的妹妹的帮助下，细细“研究”了青花瓷花纹一番。
　　青花瓷又称白地青花瓷，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
　　“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 ······”一曲婉曲轻淡的《青花瓷》勾勒出青花瓷器的美不胜收。青花瓷以其洁净莹润的瓷面、持久不褪的色彩、圆融灵动的气韵、精致靓丽的纹饰以及青花文化中显示出的中国传统文化的魅力享誉海内外，成为世界文化宝库中一颗璀璨的明珠。
　　很多人应该都听过《青花瓷》这首歌，但是想必很多人对于青花文化十分陌生。
　　其实，青花文化并不只是我国的本土文化的独创。伴随着青花瓷的发展，中国本土文化与外来文化融合共同形成了独特的青花文化。
　　元青花中的莲纹纹饰在90%左右的瓷器中都有所体现，这与佛教的传播、流行密切相关。元代统治阶层崇佛尊佛，净土莲社之风在民间兴起，莲池与鸳鸯的结合象征着西方极乐七宝莲池，莲池与鹭鸶结合象征着佛陀说法之处“白鹭池”。
　　元青花的纹饰受到绘画、丝绸、戏剧等方面的影响。青色的水墨画融合于洁白的瓷面上，中国绘画技巧与制瓷工艺完美和谐的结合到一起，体现了文人挥洒自如的意境。丝织技术对元青花纹饰也有着不可忽视的影响，元青花的缠枝花纹源于元代的丝绸制品，元青花白地青花的纹饰风格与丝绸的深地白花有着异曲同工之妙。元代的戏剧艺术达到了顶峰，以历史故事为主要题材形成了元青花纹饰中的人物画最为重要的一个来源，萧何月下追韩信、昭君出塞、三顾茅庐等著名戏曲被搬上了元青花的纹饰图案中。
　　永乐、宣德年间的青花瓷器继承了传统的纹饰图案，同时进一步接受外来文化的影响，形成了别具一格的异域风情。永乐、宣德时期的青花瓷器上大量出现伊斯兰教、佛教、道教纹饰，出现外邦文字纹饰，也出现宗教特定含义的图案装饰，例如几何纹饰、锦纹、卷枝纹等。中国传统哲学思想与青花瓷纹饰文化息息相关。
　　“蓝白两色相配是永恒色”这是现代美学的一个观点。青花瓷就是用蓝色和白色两色交织出清雅醇美的艺术风格，但是这种审美风格在元代以前不是受到极大欢迎的。在中国传统美学中，白色为禁忌之色，蓝色作为中性色也不被大众所提倡。青花瓷蓝白相间的艺术风格在元代迅速崛起与蒙古、西亚地区的蓝白审美不无关系。蒙古统治者入主中原大地之后，蒙古民族文化与中原文化逐渐融合，蓝白相间的审美在蒙古统治与西域异族情调的双重作用下，便形成了盛极一时的审美风尚。
　　元青花纹饰布局层次繁多，密度很大，一般有五、六层，甚至多达十余层。元青花所呈现的满、密的纹饰风格与西亚地区的伊斯兰风格密切相关。元代青花瓷器大量销往西亚地区，西亚市场是刺激青花瓷再生产最主要的因素之一，青花瓷艺术风格符合西亚地区审美需求也是一个必然的发展历程。伊斯兰的图案艺术从其风格特征来说，流行多层密满的风格。
　　“色白花青的锦鲤跃然於碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地”。那白底青花的瓷器穿越了千年，始终在中华民族的灿烂文化中回荡着这经久不衰的传世绝唱。青花瓷无愧于称得上中华民族乃至世界人民的文化瑰宝。
　　步入新一年，人事物都应有新气象。作为祖国年青一代的我们，我想我们应该本专业领域之外，多了解祖国优秀传统文化，为优秀民俗文化的传承尽微薄之力。这也是我写此篇文章的主要目的之一，希望有越来越多的人可以并且能够关注到我们伟大的祖国的青花文化。


【作者：政管学院 2013级 成蕾蓉 来自单位：新闻中心总编室 责编：春蕊】